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Los colores son amigos de sus vecinos y amantes de sus opuestos.
Marc Chagall
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Los Justos. Augusto César Ferrari.
por Ma. Inés Barone

Un hombre anciano frente a la cazuela de barro toma su alimento, se lleva la cuchara a la boca en un gesto cotidiano y sencillo. Solo, sentado a la mesa de aspecto rústico, abstraído en sus pensamientos con el entrecejo fruncido. ¿Qué rumbo tomarán sus reflexiones, qué aconteceres de su pasado y su presente dan cuerpo a sus cavilaciones? El ambiente austero, y la pequeña mesa de madera que sostiene la básica subsistencia se recorta en esa habitación humilde. Un trozo de pan, junto al recipiente nutricio; un par de lentes y un vaso de agua que sostiene un libro ajado y algo destartalado. I Giusti es su título, que aparece borroneado por el paso del tiempo, implacable con la materialidad del mundo, transfigura los objetos cotidianos.

I Giusti, un título significativo que a su vez da nombre a esta pintura de pequeño formato (óleo sobre madera, 38 cm por 48,5 cm) realizada en 1912, la cual forma parte de la exhibición permanente del Museo Nacional de Bellas Artes; pasó a integrar la colección del Museo en 2004, donada por León Ferrari.

Será que se avizora el tiempo de Los Justos, o tal vez Augusto César Ferrari alude a una existencia alejada de lujos y excentricidades, vivir con lo justo. El interior del recinto que da marco a la figura principal del cuadro, denota la condición de existencia de ese sujeto frente al alimento esencial, urgido por el carácter de lo indispensable. Lo justo, lo necesario en su expresión más elemental. El gesto adusto, calmo y reflexivo de ese hombre entrado en años, trasunta un recorrido arduo y dilatado en diversos avatares insondables. Alimento orgánico y alimento intelectual, el pan y el libro en tanto significantes primordiales de la condición humana encuadran la imagen.

La mesa se recorta en la escena y se dibuja en un triángulo que se extiende hacia un ángulo interior del ambiente. Allí arriba, apoyado sobre una viga de tronco, reposa un plato de latón roído por el tiempo. Un estante de madera con algunos cacharros en la pared lateral, donde cuelgan dos recipientes de barro completa el cuadro.

El pincel del artista compone un relato donde pueblan los tierras y ocres, con zonas  de pincelada a modo de mancha, que iluminan en tenue claroscuro el conjunto planteado. Es una escena verosímil, palpable, que nos remonta a los ancestros de inmigrantes europeos de posguerra que buscaron nuevos destinos alejados de lo insoportable; hambre y muerte nunca son signos propiciatorios de un porvenir posible.

Augusto César Ferrari nació el 31 de agosto de 1871 en la localidad de San Possidonio, provincia de Módena, Italia. Respondiendo al mandato paterno completa sus estudios de arquitectura en 1892, en la Universidad Génova, y posteriormente se radica en Turín donde se interioriza en el arte de la pintura. Realizó sus estudios en la Academia Albertina y el estudio de Estilos Antiguos y Modernos en el Museo Industrial. Llega a Buenos Aires en 1914, poco antes de la primera Guerra Mundial y luego de unos años retorna a su tierra natal donde se dedicó primordialmente a la pintura. Nuevamente viaja para instalarse en Argentina a partir de 1927. Reside en Córdoba un prolongado período y concreta varios desarrollos arquitectónicos en el país, donde permanece hasta su fallecimiento, a los 98 años.

Arquitecto y pintor, integró en su labor la combinación de ambas disciplinas junto con la fotografía. Al igual que Antonio Berni, realizaba registros fotográficos de sujetos de diverso linaje, incluyendo a sus propios familiares, también a obreros, tomándolos como modelos que luego volcaría en imágenes para construir sus pinturas murales. En su rol de arquitecto se especializó en el diseño y construcción de iglesias, muchas de las cuales se erigen en Córdoba y Buenos Aires. En pintura desarrolló -además de otros temas y soportes- el formato de panoramas, narrativas pictóricas de grandes dimensiones, frisos montados en bastidores.

Una muestra de su obra se realizó en 2002 en el Centro Cultural Recoleta de la ciudad de Buenos Aires, organizada por su hijo León, ya octogenario, quien pergeñó la exposición en homenaje a su padre, para visibilizar su producción en tanto partícipe del desarrollo del arte argentino en el siglo XX. La iniciativa estuvo acompañada por el libro Augusto C. Ferrari 1871-1970; cuadros, panoramas, iglesias y fotografías en el año 2003, publicado en 2003 por la editorial Licopodio.

León Ferrari fue el mentor y curador de aquella exposición desarrollada en memoria de su padre artista, con vistas a la puesta en valor de su valiosa trayectoria. Esta pequeña pieza titulada I Giusti da cuenta de la talla de Augusto César y porta una marca de origen.


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